试织获得成功，使都锦生振奋不已，他敏锐地捕捉到传统文化艺术改造与市场的契合点。因此，决定辞去教职自己开办织锦厂。1922年5月，这个坐落在茅家埠的小院前面挂起了都锦生丝织厂的招牌。杭州深厚的历史文化底蕴和浓郁的商业环境，在很大程度上发掘了都锦生的创业潜质，在产品销售方面都锦生颇有一套独特的营销策略。都锦生选择了“西湖十景”为产品题材，运用西方照相技术，大大增强了丝织风景的层次感与立体感。都锦生将照片织成织锦的发明是一种前无古人的突破，因而大获成功。

　　1926年，美国为纪念建国150周年在费城举行国际博览会，中国也在被邀请范围之内。都锦生把一批精美、别致的产品送到博览会，向世界展示东方丝绸的神韵与魅力，具有浓郁民族特色的丝织品引起了轰动，获得了与会者的一致称赞。特别是那幅五彩丝织国画《宫妃夜游图》，织得惟妙惟肖、栩栩如生，既体现了原画的古朴飘逸，又大大丰富了人物形象的艺术表现力。画中一名美丽的宫妃长裙曳地，婀娜多姿，在两名侍女的陪同下，一起赏玩芙蓉花开。画中人物表情丰富多彩，假山、曲树、环廊布置疏落有致。此外，还题有“融融温暖香肌体，牡丹芍药都难比。钗垂宝髻甚娇羞，花雪飞散春霄里”的诗句。此画无论色泽、层次还是表现手法，都达到了形神合一、以形写意的境界，不愧为古代画作中的优秀作品。都锦生独特的民族丝织工艺品征服了来自世界各国的嘉宾，最终这幅凝聚着民族传统艺术的《宫妃夜游图》获得金质奖章，被誉为“东方艺术之花”。这也是中国织锦在国际上获得的第一个金奖。都锦生的产品在这次博览会上大放异彩，“都锦生丝织厂”也一夜之间扬名海外。各地订单纷纷而至，出现产品供不应求的局面。

　　这与世界追赶的是民族的自尊心。都锦生将时代科技、流行时尚与人文艺术元素融为一体，向世界展现了中国人的骄傲。

　　都锦生发明的像景织造技术，是当时西方先进的像景织造技术与我国传统丝织工艺结合的结晶。一定意义上来说，它本身就是时代科技与我国丝绸文化的有机融合。这也是都锦生“美学至上”设计理念的积极应用。

　　都锦生有着过人的才华和无穷的精力，他以艺术的笔触，将时代科技、流行时尚与人文艺术等诸元素，生动的融为一体，不愧是一代伟大的灵感导师。他的作品将古今中外的山水画、工笔画、油画、版画、诗词文赋、儒家典籍等都搬上了织锦，大大开拓了传统织锦以祥云、瑞兽、山水、花鸟为主要表现表现题材的限制，体现了超强的容纳力。

　　都锦生作品以“新瓶装旧酒”著称，利用新时代的科技手段，重新整合传统的丝织工艺，并将流行时尚元素与我国传统的人文艺术结合在一起，给古老的织锦工艺展示了广阔的发展前景。其作品除西方的“散点透视”写实技巧外，还有着我国传统的象征意义和意境风韵，并传达出一定的文化涵义，令人回味无穷。充分体现了都锦生多元化的艺术风格，这也正是他过人才华的生动展现。

　　都锦生也非常重视传统工艺与先进技术的结合，实现在工艺上的创新。中国传统丝织行业由于长期未能摆脱手工织造的束缚，导致生产效率低下，产品瑕疵较多，另外织物的细腻程度也因此受到相应的制约。而近代工艺的改进，有效地解决了这一系列问题。都锦生也意识到传统手工织造衰落的历史潮流已经无法挽回，因此有必要重视借力先进技术，继续挖掘传统工艺特色。在创办丝织厂后，都锦生从日本引进贾卡提花织机、从法国引进全铁电力机，发挥机械生产的优势，提高制造效率，这为传统工艺与先进技术的结合并创作了一流的作品提供了坚实的技术支撑。

　　都锦生始终有一个信念：提振中国丝织技艺和发展民族工业，实现“实业救国”的梦想。只是历史车轮总是驶向既定的方向。纵观20世纪前30年的杭州，是丝绸行业的成熟时期。业界异军突起，呈现出勃勃生机。与都锦生丝织厂同一时代的有1926年成立的杭州震旦丝织厂、1927年成立的美丽染坊厂和新华丝厂、1928年成立的有东升丝织厂和云裳丝织厂、1933年成立的九豫丝织厂等。许多厂家与都锦生丝织厂一样，在那个时代辉煌过，如新华丝厂的产品在1929年西湖博览会获优质奖、云裳丝织厂在经营的鼎盛时期产品远销欧美和东南亚。然而这些企业随着时间的推移，有的昙花一现，有的日薄西山，逐渐淡出了人们的视野。都锦生丝织厂在抗日战争期间遭到了毁灭性的破坏，1943年5月，都锦生在悲愤中因病离世，所幸，都锦生的织锦工艺还是保留下来了。

　　建国后重建的都锦生丝织厂，继续传承着创新的历史传统，并注重融入新的时代元素。目前都锦生丝织厂已能生产花色品种达1000多种，是杭州最大的织锦厂。都锦生织锦也被列入“浙江省非物质文化遗产代表作名录”和“杭州市传统工艺美术企业保护品种和技艺名录”。