人的一生匆匆而过，最终收获的都装在生活这个行囊里。昨日和朋友聊天，我说，先哲说要坚持该坚持的，放弃该放弃的，但是谁都不知道什么是该坚持的，什么是该放弃的。她说，开心的坚持，消耗的就放弃。很是简单。

　　对于人生的选择，早已填写在人的性格之中。对于一个艺术家，这些选择往往会成为他对于作品的思考。

　　江南会客厅：拾岁，拾穗

　　◎ 记者 王珏

　　嘉宾

　　◆郦文龙：中国美院美术中心视觉艺术研究所研究员，浙江开明画院院务委员。

　　◆祁卫：浙江广电集团高级编辑、浙江广电局艺术类专家组评委、中国视协电视文艺委员会评委。

　　幕后嘉宾

　　◆王文杰：全山石艺术中心宣传部主任。

　　从郦文龙家出来的时候，带回来了几本书，是这几年他画展的集子， 沉甸甸的，像是拎着一兜子的岁月。

　　这次的聚会应祁卫所邀，原意是要聊一聊郦文龙的书画作品。

　　我与郦文龙是第一次见面，准点到了他家，开门的是他的太太，一位面目和善的女子。进得他家，才知祁卫还未到，他太太热情的泡了茶，随后便去接他们的女儿放学了。

　　郦文龙笑着说，我们也算是半个同行，我才知他曾是浙江人民出版社的美术编辑。30年的装帧设计经历，让他有很多得意的作品和故事，那是对于职业的自我认同感。“那段经历对我来说非常的重要，因为这个工作我读了很多的书。”浙江人民出版社是一个综合类的出版社，各种各样的书丰腴了郦文龙的生活，成为郦文龙后来艺术之路的基石。

　　谈话间，郦文龙拿来了近几年他画展的画册，从过去到现在，可以在他的作品里看到时间的脉络。在早期还有一些他的绘画作品，和书法作品放在一起，感觉是两个人的呈现。在绘画作品里，多一些闲适，在书法作品里多一些力量。

　　没多久，祁卫就来了，和以往一样，充满魅力和活力，从我认识她的第一天起，她就是这样。她长得很白，喜欢穿绿松石色的衣服，明亮得像追着一束光。她匆匆的上来，又匆匆的跑回楼下，随后抱着一摞书稿上来， 那是她新书——当代浙江记者丛书《一路芳华——我的电视从业36年》的文稿，里面收录了她多年来对中国领军人物的采访、各类大型活动以及业务探讨。今日带过来，也是希望可以听听老朋友们的意见。

　　她一到，话题就显得海阔天空了。郦文龙从里屋拿了一幅作品送给她，上面写着生如夏花，倒是与她极为贴切。这幅作品带着郦文龙早期绘画作品的影子，在力量中有着一些闲适。

　　谈话没有太多讲创作时的想法，倒是把生平讲了一遍。从30年的美编经历，到10多年的画廊经营，再到近些年的苦心创作。故事也是精彩纷呈。

　　以前介绍一位艺术家，经常会描述他的艺术经历，一下午聊下来，我觉得“艺术经历”这4个字着实不是太准确。一位艺术家的成长，决计不是片面的停留在艺术这个层面。作品是艺术家的语言，每一笔、一画、一个构思，都是生活经历的呈现，都是所思所想的表达。

　　“我走过的每一步，都沉淀在我的创作里。而对我来说最重要的就是读书。”也许是工作经历的关系，郦文龙很爱读书，他在书中寻找着千年文化的印记。祁卫在她即将成书的文稿里给郦文龙留了一席之地，她是这样定义郦文龙的：“在人类文明的时空里穿梭。”之所以有这样的定义，是因为郦文龙不仅沉迷于书本，还沉迷于收藏。“在文化中获得了解，在现实中去探寻实践。”

　　说到这些藏品，郦文龙眼里发着光，“经常看着他们，不仅仅是在时光的穿梭，还是在我的生命里穿梭。他们是我创作的灵感。”郦文龙特别喜欢研究甲骨文，这对他的创作有很大的影响。

　　“我也临过很多稿。一段时间的沉迷，然后迅速的抽离。”我觉得这话很有意思，沉迷与抽离都不是一件很容易的事 ，而在这个过程中，总归是有东西留在生命里的。我想起小时候拾麦穗的样子，把人生铺陈开来，或许也就是那样一片田野。

　　再看到祁卫书稿中所写的“在人类文明的时光中穿梭”。我想，为什么时间一定是纵向的？如果将时光铺设成田野，那应该是很美的。但是因为后面陆陆续续又来了几位朋友，这个话题就没有深入的聊下去。

　　从郦文龙家离开之后，郦文龙发了几篇他好友王文杰介绍他作品的文章给我。我细细的读了几遍，觉得当天没有见到这位神秘好友着实遗憾，他的文章让我对于郦文龙作品的了解逐渐丰满，也让当时没有继续下去的话题，有了一个我自己的答案。

　　王文杰用“主敬”阐述了郦文龙对于书法态度以及创作中的传承：“书法要‘主敬’。常有人说‘沐手敬书’。但郦文龙对‘敬’的理解含义更广。包括对文字的敬畏，对笔墨的敬惜，对先贤师长的敬重”。他引用卫夫人的笔阵来形容郦文龙书法创作中的力量：“将书法比作‘笔阵’大概始于卫夫人的《笔阵图》。阵仗与队伍是有区别的，阵仗每每有一种临战的状态和张力。 ‘笔阵’对于笔是有要求的，需振笔直逐，急起从之，追其所见，兔起鹘落。所谓点画之间风雨快，笔所未到气已吞。 郦文龙的书法具有阵阵之势、仗仗之雄、堂堂之气、新新之变，故谓之‘文龙笔阵’。他用他们之间生活的点滴，来展示了郦文龙书画作品中的真情真性：“他是个性情中人，也是个嫉恶如仇的人，个性极强，这也是他在竞争激烈的书画市场打拼出一片天地，并赢得文化部颁发的‘中国诚信画廊’的原因。这一切后来慢慢熔铸到他的书艺之中，成就了他书法雄强有力的个性”。

　　在王文杰的众多文章中有一段话，我深有同感：“在我看来把字写得好看漂亮未必就是书法，要把字写得好看漂亮还要耐人寻味，让人们品读出其中的内涵力度、形式结构的审美价值，点画之间的情绪绵延，横竖撇捺的深长意味，笔墨恣纵的才华横溢，令人观之神清气爽，意绪飞扬，才堪称书法。……如果没有经久的坚持和磨砺，没有深入的研究和探索，没有溯源文字原点，追摩古人心迹，讨波文脉流衍，创新笔法结体，逆觉章法字法笔法，精审六书创字精义，则无以奢谈书法。”

　　这段话又让我重新想起了当时关于时空纵横的这个话题。把时空的纵向铺陈为横向，那需要一种力量。在郦文龙的书法作品里，我们便可以看到这种力量。这个源于他长期对文字结构的研究，对古人书帖的追摹，也来自于他人生经历的磨砺。在郦文龙的书画作品中，我们可以看得见来处，心知身之所在。

　　岁月也许并不在流动，流动的是我们的生命。我们流淌在岁月的田野上，有多少力量能够承托起岁月的馈赠，又有多少时光在拾捡田野里的麦穗。又想起当日祁卫的书稿，又何尝不是她拾捡的岁月，她与郦文龙的作品都是他们给生命最好的回答。