“我的艺术新生与大江大河为伴”

　　◎ 刘　青

　　由于对雨林、对西双版纳少数民族传统文化的浓厚兴趣，邱以胜带着团队对西双版纳少数民族民间工艺进行全面调研，走访了上百个傣族村寨和佛寺，对西双版纳十多种民间手工艺进行研究，耗费两年时间编写了《西双版纳民间工艺美术》《陶艺设计与制作》，详尽展示了澜沧江边、千年古寨章朗、热带雨林与亚洲象，希望这些版纳特有的元素，可以勾起人们对自然、对生态的关注。

　　从青海出发的澜沧江是一条神奇的河流，它从高原雪山而来，穿过生活的雨林，在流经云南流域内最后一座城市景洪后，由关累港流出中国，进入广阔平原。

　　邱以胜在景洪的澜沧江边生活了20年。2014年组建了西双版纳泰象陶团队，探索新傣陶的创作，工作室就在江边，距离江水只有200米。江是水的汇集之所，水的汇集形成了自然之力，对一个制陶手艺人而言，这条伟大的河流就是一台力大无穷的球磨机，把汇入江中的砂石打磨成大大小小的鹅卵石和数不尽的沙粒，成为母亲河留给两岸人民的礼物。

　　工作室对面，有一个已经消失的村落——曼勒。旧时的曼勒，家家户户制作陶器，匠人将江沙掺入陶土制陶，制作出耐烧、耐用的生活陶器，为农耕文明背景下的百姓们提供了高品质的生活。他的创作方式也和曼勒匠人一样，从江边取得江沙掺入陶土，将这条大河的力量注陶器之中，让使用陶器的人感受到这份力量、朴拙和自然之美。

　　制陶很累，而新傣陶的创作需要新材料、新工艺、新理论。新的工作方式往往与失败相伴，一个月的制陶入窑后发现全军覆没是常有的事，面对资金的压力和团队的质疑，每走一步都需要逾越各种现实困难。工作室创立之初，每天傍晚，趁着晚霞漫天，他在江边散步，一边遛狗，一边在江边捡拾鹅卵石，一天的辛苦与劳累才能得到了释放。澜沧江奔流不息的力量给了他很多轻松与愉悦，也给了一个手艺人坚持的勇气。

　　2018年，邱以胜带着用澜沧江的江沙作为原料的粗陶去了埃及，与采用尼罗河沙土制作的古老陶作相遇。地球上的两个纬度、两个时空、两种文明背景下的新旧器物，质感上竟然有如此的相似之处。每一条大河都孕育了伟大的文明，每一条大河都慷慨地恩赐两岸的人们，给予了人们所需与所求。

　　受到开罗博物馆古老陶器上蓝釉的启发，他将澜沧江沙作为配方配入釉料，得到了心仪的一抹蓝。他将这款蓝色之釉命名为“西双版纳孔雀蓝”，以此方式致敬大河的赐予。

　　章朗村在中国地图上是个不起眼的名字，这个被森林环抱的古老村落已有千年历史，章朗新寨、老寨、白象寺、白象寺佛塔、毫林、环绕着章朗村的森林和巨大峡谷。

　　10年前，邱以胜骑着自行车来到章朗进行西双版纳民族民间工艺调研，第一眼见到章朗村的风貌便知此生难忘。寺庙的穿着袈裟瘦小的小沙弥，村口密密麻麻紧挨着的粮仓见证了村民对粮食的珍视，刀耕火种依然是章朗村水稻种植的重要方式，被收割的每一簇稻谷都要被高高地举过头顶，以感恩上天的馈赠。当在城市待得太久、生活变得千篇一律、陷入失去创作方向的焦虑中时，章朗村就像他的世外桃源，让他能在与自然的亲近中获得平静和启迪。于是，邱以胜给自己取了一个外号“章朗青年”。

　　森林被称为“毫林”，每一个村落都有一个，每一个勐就有更大片的毫林。毫林在村民眼中是神圣的，毫林里的树木挺拔于灌木丛中，粗壮又高大，周边植被总是幽暗而潮湿。章朗的毫林在白象寺的下方，紧挨着进出章朗老寨的水泥小道。小心翼翼踏人毫林，象耳芋的叶片上被叶甲咬出规则的圆形孔洞，魔芋有着蟒纹图腾的茎和火炬状渐变色的果实，地衣在树干上留下皲裂纹的绿色点缀，树舌即便枯萎后也能保留天鹅绒一般的质感……

　　感受不同植物的肌理、色彩、图案、生命在四季的不同变化，为邱以胜在未来的陶器创作中带来无尽的灵感。对着肌理拍照、用箩筐收集落到地面的枯枝与叶片，内心难掩激动，和祖先们第一次发现这些植物一样，收获了雨林的馈赠。

　　他一直将注意力放在傣陶的传统器型和纹样上，将其重新整理设计，取得了很大突破。渐渐的，这些外在符号化呈现方式已经很难满足创作需要。自2018年起，邱以胜开始突破传统制陶方式和观念的束缚，把注意力转移到西双版纳本土材料上。茶山之土，江河之沙，植物之叶，无一不是关注的对象，用大象粪便来烧制釉料成为新的研究方向。

　　大象，是西双版纳的一张名片。对于生活在西双版纳的人来说，每个人心里都有几个和大象有关的鲜活故事。远古时代，象是傣族先民的战争利器和农耕助手。先民们崇拜大象，把象的形象广泛运用于建筑、艺术、文学等各个领域，传递着敬畏和思念。怎么呈现和延续“象文化”，是邱以胜一直在思考的问题。作为陆地上最大的食草动物，成年大象每天需要进食200~300公斤植物，但它们的消化系统不佳，只有20%的食物能被消化，其余的经过简单消化后被排出。

　　邱以胜将捡拾回来的大象粪便晒干、过筛，再用清水反复淘洗之后烧制成灰，与长石或泥浆调配，制成不同配方的釉料，陶坯上釉后，经过高温烧制，就能得到理想的釉面效果。大象灰釉基本不含重金属，干净环保，灰釉中又富有各种微量元素，烧制后可以呈现丰富而自然的色彩变化，用灰釉制作的陶器古朴耐看。

　　浩荡的澜沧江穿过西双版纳的茫茫雨林，雨林与大江互相滋养，孕育出众多独特的吴中，也孕育了文明与艺术。邱以胜的灵感和制陶的材质，无不来源于自然。他把工作室搬到了距离自然更近的村子里，继续创作和烧制具有西双版纳地域特性的柴烧作品。

　　自然给予我们的实在太多，他希望，自己对于西双版纳能在更友好的方式下，可持续地发展。

　　匠人：邱以胜。大学的专业走油画，2001年从云南艺术学院毕业后到西双版纳职业技术学院教授陶艺、摄影、艺术设计等课程。