时代·漫画：回望90年的“全漫展”

　　如果说漫画可以让人热血，那么90年前的那一场二次元热潮，实实在在燃动了全民热血

　　◎ 记者 王珏

　　在这次的动漫节上，有一个特殊的展厅，那是《时代漫画》的90周年展。这场展览通过对《时代漫画》的回顾，把我们带进了一个风雨飘摇的时代。

　　在这个展览中也提到了“第一届全国漫画展览会”，时任《时代漫画》文字编辑的王敦庆是“第一届全国漫画展览会”筹委会的实际执笔人。依据王敦庆的说法，鲁少飞和宣文杰，一个希望想办法“保障漫画家的法益，以维持漫画刊物的寿命”，另一个则考虑“怎样联络 全国的漫画家，团结起来”，于是有了举办全国性漫画展览会的想法。

　　在此契机之下，1936年夏，叶浅予、张光宇、张振宇（又名张正宇）、鲁少飞、王敦庆、黄苗子等人以上海漫画社和时代漫画社作为主办单位，集结30余位漫画家在上海召开“全漫展”筹备会。

　　不一样的“全漫展”

　　在1935年至1936年这个时间节点上筹备“全漫展”，用宣文杰的话说，将全国漫画家团结起来，是有一定必然性的。正如1936年初，王敦庆在《三五年的中国漫画艺术》中所述，从供给层面看，经过十多年的积累，漫画作者人才辈出，全国漫画作者达180位以上。其中大多是受过现代教育洗礼的青年知识分子。从需求层面来看，漫画作为一种艺术体裁，与纯粹绘画的趣味相比，更有批评和教养的功用。尤其因为漫画大多明白易懂，易于深入民间，因而培养了较为固定的读者群。

　　王敦庆更是在《第一回全国漫画展览会缘起》中用诙谐的笔调这样写道，“行将搜遍普天之下，四海之内，广集突梯滑稽的，讽刺入骨的，奇思异想的，和五花八门的作品陈列”，“以示近年来漫画界同仁纸上谈兵的结果。

　　可见，“全漫展”希望以公开展览的方式将全国优秀漫画作品集中起来观摩品评，以群英集会的方式增强各地漫画作者的联动效应。同时，在筹备之初，筹备会就决定将漫画展览会办成流动展览，在上海展览之后，计划在全国多地巡回展览。用王敦庆的话说，就是“把这吃力不讨好的漫画艺术送到山城水镇，穷乡僻野里的民间去，使大众都能感受漫画艺术的熏陶”，以此扩大漫画的宣传作用和民间影响力。

　　从筹办全国漫画展览会到建立全国漫画作家协会，再到出版展览会出品特辑、编辑同人刊物、组织各地流动展览，以《时代漫画》同人为核心的上海漫画界以“全漫展”为主轴，尝试全国漫画界的首次大联合和公开展示，对于扩大漫画这一艺术门类的社会影响力、巩固漫画家的主体地位，无疑具有重要的意义，因此受到媒体的广泛好评。

　　对比90年前的这场“全漫展”，如今的动漫节同样印刻着时代的烙印。

　　不一样的时代

　　如今的动漫，已不仅仅是儿童的动画片或者小众化的Cosplay。“二次元”和“三次元”之间的壁垒正在被打破，动漫的辐射面和影响力也正以前所未有的速度向外拓展。

　　《中国二次元内容行业白皮书》发布的数据显示，我国泛二次元用户规模不断增长，初步统计2023年二次元用户规模达4.9亿人，其中核心二次元用户达1.2亿人。随着数字化时代的来临，在电影、漫画、游戏、网文等细分赛道，动漫正以泛娱乐、轻社交、互动式的特点，收获全年龄段更多群体的好感。

　　正如有网友说，动漫作为一种艺术表现形式，既能带来视觉上的享受，也能给人以精神上的满足。它彰显的是一种生活态度，值得每个人拥有。

　　无论是漫威动画的粉丝，灌篮高手、哆啦A梦的手办控，热爱Cosplay的女孩，还是一句“带你上分，带你飞”就能火速上线的手游党，越来越多人开始在绮丽曼妙的动漫世界中集结，找寻自己的兴趣所在、乐趣所在。

　　90年时光，时代在飞速地前进。

　　国漫正当时

　　20世纪90年代起，随着日、美等国家动漫作品的引入，中国动漫一度陷入低谷，甚至受此影响在模仿中逐渐西化。比如《宝莲灯》尝试全面学习好莱坞的制作并融合中国传统故事，但依然难掩颓势。直到2015年，动画电影《西游记之大圣归来》火爆出圈，《哪吒之魔童降世》《中国奇谭》等一批传统文化IP主题动漫影视作品乘势而上。国漫崛起，一直是无数人心心念念的话题。

　　回看，第一届“全漫展”，不一样的时代背景，有着一样的热血。

　　国漫出海的努力一直没有停止。放眼全国，国漫的日渐崛起带来了出海的热潮。如动漫《全职高手》登陆日本，长居人气榜前列，《西游记之大圣归来》在俄罗斯、土耳其、澳大利亚以及北美上映，《熊出没》IP电影在130多个国家及地区发行。

　　不过，相比美日动漫，出海的部分国漫作品虽然在一定区域人气很高，但仍然缺少世界级的国民IP。国漫出海既需要创作优质的内容，也需要打破语言、思维、审美、文化等多种壁垒。

　　近百年来，中国动漫几度起落沉浮，却如薪薪之火熠熠不息。在时代发展中，让动漫成为文化传播的利器，依旧是我们热血之动能。中国国际动漫节一方面整合行业之领先，另一方面更是使其成为推动文化发展之动能。