泥塑的梦

　　董欣坤带领大家玩泥塑，整个过程耗时并不多，30到40分钟之间，他亲手示范，小朋友跟着模仿，一捏一揉也就成型了。雕塑系毕业的董欣坤，用泥巴塑造出一个能治愈人心的快乐世界。他用泥塑创作，泥巴能被，快速增补或削减，正好便于捕捉多变的情感和思绪。

　　私人的时间，则更多在雕塑世界中漫游。他构思的“极夜”篇章，其中的人物风格受“异形之父”H.R.Giger影响，面目怪涎、光怪陆离——《白老鼠》作品中人体后背长耳、《夏洛克与开膛手》之中手掌开眼、《夜叉》里取下面具的天真少女与摘不掉面具的男人对视……他们并不是空穴来风，各有原型人物与故事。

　　这个篇章里的人物多达100余个，耗时预计11年。“极夜”漫长，像一条沉睡巨蟒所做之梦，从属于整部雕塑作品《刀的哲学》，担任第一篇章。而董欣坤也会善加利用自己的梦境，搜集成为创作素材。

　　董欣坤想要借这部作品向德国作曲家瓦格纳致敬。瓦格纳26年心血只为一部歌剧，董欣坤也希望制作出这样高浓度的雕塑作品。

　　采用从今到古的倒叙方式，逆向编排，企图重塑整个世界，人类文明得到进化，还原纯粹，回归到对神明的敬仰之中。从地狱到天堂，穿透黑暗，步往光明。这也是受到但丁《神曲》的启发。

　　在董欣坤看来，技法只为精神层面服务。一天，董欣坤正在创作一个十字架上的稻草人，这件透出重生气息的作品，在《达芬奇三联作》中冠以“生”的主题。

　　一位年轻妈妈领着一个小男孩凑近来，妈妈借“看不懂”为名企图带走他，他不肯，反说　”妈妈这有什么看不懂的？稻草人走下十字架变成人了嘛！”

　　“我觉得是心里很纯粹的人才能说出这样的话。”董欣坤说道，“我当时感觉到，艺术其实是做给每一个人的。艺术家该做的工作是不断完善和构筑自己心中的乌托邦，然后把作品呈现给观众的时候，也让观众发觉隐藏在心中的乌托邦。”